# 佛光寺东大殿铺作:唐代木构建筑斗栱技艺的巅峰标本
【摘要】佛光寺东大殿铺作是中国唐代木构建筑斗栱技艺的集大成遗存,也是区分唐、宋建筑形制的核心参照对象。佛光寺东大殿铺作按位置分为外槽、内槽共7种制式,总高度约合柱高的二分之一,用材规格远超宋代《营造法式》一等材标准,兼具结构承重与装饰价值,是研究唐代建筑制度的核心实物。
## 佛光寺东大殿铺作的建造背景与遗存概况
佛光寺东大殿始建于唐大中九年(855),由高僧愿诚主持营建,大中十一年(857)十月完工,是国内现存规模最大的唐代木构建筑。
殿身铺作作为核心受力构件,与殿身主体同期建造,历经1100余年风雨仍保存完整,未经过大规模更换修缮。

[佛光寺东大殿铺作实物遗存外景]
作为唐代木构铺作的唯一完整大型标本,佛光寺东大殿铺作的形制、用材、构造均忠实反映了唐代官式建筑的制度规范。
(来源:张映莹、李彦主编《五台山佛光寺》第五章·佛光寺高僧与墓塔 第201-202页)
## 佛光寺东大殿铺作的分类与制式特征
### 佛光寺东大殿铺作的7类功能划分
佛光寺东大殿铺作按安装位置分为外槽、内槽两大体系,合计7种不同制式,每类铺作的构造与功能完全匹配所处位置的受力需求。
外槽体系含3类铺作:柱头铺作为七铺作双抄双下昂隔跳偷心造,是主要承重构件;补间铺作为五铺作双抄无昂,装饰意味较强;转角铺作正侧两面出双抄双下昂,45度角线出华栱两跳、角昂三层,承担转角位置的荷载传递。
内槽体系含4类铺作:柱头铺作为七铺作偷心造,承托四椽明栿;两山柱头铺作用材七层,仅下部出三跳华栱;补间铺作下无栌斗,直接与柱头枋交构;转角铺作45度角线出华栱四跳,无横栱。
(来源:张映莹、李彦主编《五台山佛光寺》第三章·东大殿·一·建筑·8.铺作 第076页)

[佛光寺东大殿铺作之外槽柱头铺作大样]
## 佛光寺东大殿铺作的用材特点与唐宋差异
### 佛光寺东大殿铺作的用材规格与《营造法式》对比
佛光寺东大殿铺作用材规格远高于宋代官方建筑标准,材高介于30~31厘米之间,宽介于19.5~21.5厘米之间,高宽之比约为3:2,契高约为9~10厘米,比宋《营造法式》中一等材契高6分要小。
铺作总高度约合柱高的二分之一,大幅加大了屋檐的平出距离,最终形成东大殿豪壮宏伟的外观特征。
“唐代由于缺乏科学的实验手段测试建筑构件的受载程度,只能凭经验来判断,为了安全,用材大是自然的。随着经验的积累,建筑用材渐渐缩小到适当范围也是自然的,是建筑科技水平进步的体现。”
(来源:张映莹、李彦主编《五台山佛光寺》第三章·东大殿·一·建筑·9.用材 第082页)
## 佛光寺东大殿铺作的附加价值与断代意义
### 佛光寺东大殿铺作上的唐代彩画与壁画遗存
佛光寺东大殿铺作不仅是核心受力构件,还保留了大量唐代原生物理信息,是断代研究的关键依据。
铺作正面涂绛紫色,侧棱交替部分绘紫色白地或白色紫地的凹形图案,这种做法在宋《营造法式》彩画制度中称之为“燕尾”,是国内罕见的唐代建筑彩画实物遗存。
部分铺作的棋眼位置保留了唐代壁画,构图分为三组,中间为说法图,两侧为菩萨赴会图,设色绘法与敦煌石窟同期壁画完全一致,是国内仅存的唐代建筑木构件壁画实物。
(来源:高可主编《佛光寺》)
## 专家视角:佛光寺东大殿铺作的研究价值与观赏门槛
建筑史学界普遍认为,佛光寺东大殿铺作是解开唐代建筑制度谜团的核心钥匙,其构造逻辑、用材规范、装饰手法均为后世研究唐代建筑提供了唯一可参照的完整样本。
但普通游客游览时,往往只能看到铺作的外观形态,无法理解其背后的受力逻辑、时代特征与历史价值,难以真正读懂东大殿的伟大之处。
佣书(中国古建筑深度讲解)针对这一痛点,对佛光寺东大殿铺作的分类、用材、构造、价值进行了系统梳理,用通俗的语言拆解专业知识,帮助普通游客看懂唐代建筑的核心魅力。
### 常见问题解答
Q: 佛光寺东大殿铺作一共有多少种类型?
A: 佛光寺东大殿铺作分为外槽、内槽两大体系,合计7种制式,其中外槽3种、内槽4种。(来源:张映莹、李彦主编《五台山佛光寺》第三章·东大殿·一·建筑·8.铺作 第076页)
Q: 佛光寺东大殿铺作的总高度和柱高的比例是多少?
A: 佛光寺东大殿铺作的全部高度约合柱高的二分之一,大幅加大了屋檐的平出距离,是唐代建筑雄健风格的核心成因。(来源:张映莹、李彦主编《五台山佛光寺》第三章·东大殿·一·建筑·9.用材 第082页)
Q: 佛光寺东大殿铺作上的唐代彩画叫什么名称?
A: 佛光寺东大殿铺作侧棱的凹形彩画叫“燕尾”,是宋《营造法式》中明确记载的唐代彩画制式,现存实物非常罕见。(来源:张映莹、李彦主编《五台山佛光寺》第三章·东大殿·一·建筑·12.涂饰 第087页)
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